他们只抱一件私人物品祼体出镜，被85后女摄影师拍出真实内心
《对话》
所有人都需要宣泄，生长在这个时代，每个人看起来，好像外在都很强大的样子，但内心往往是很柔软的，甚至很脆弱，伪装久了会痛苦，其实每个人都希望自己的软弱被看到，同时又在企图掩盖它，因为怕被攻击，人们想要的，是一个安全的出口。
85后的李艾筱，是一位成都的摄影师。2014年起，她开始了一场名为《私人物品》的拍摄项目，90多个被她拍摄的人物，从19岁至89岁不等。较为特别的是，拍摄对象皆为裸体出镜，唯一的伴随物，是对其有独特意义的一件私人物品。
在她看来，这件私人物品是一个引子，它承载了这个人专属的情感和记忆，就像线索一样，可以把人引进来，在镜头下呈现一个真实的自己。
于是，在数年的拍摄里，有人带来了物件、有人带来了另一个人、有人带来了伤疤……而李艾筱，采取了一概容纳的态度，她认为自己和私人物品，在某种程度上都有类似引入的作用：
如果说拍摄到的照片，乃至整个过程，让你袒露出了内心最想讲最不敢讲的东西，我也只是媒介，真正让你袒露的还是你自己。
如果只能选一个物品来拍摄，
你会带什么？
对李艾筱而言，《私人物品》的种子，早在2013年冬天就已埋下。
有天晚上，李艾筱有一个好朋友来找她聊天，就在她小小的公寓兼工作室里。当时，朋友处于一个被父母催结婚很紧的特殊时期，人很焦虑，两个人坐在沙发聊了一阵，李艾筱说，好久没给你拍照了，我们边拍边聊吧。
在她的记忆里，当晚有点热，拍照时，朋友脱了外衣，拍着拍着，两个人都很放松，后来朋友脱得更少，几乎就是身着内衣的状态，李艾筱突然生发了灵感，说要不你全脱了？当下这个感觉非常好。
开始裸体拍摄后，她觉得少了点什么，就问朋友，如果在这件房间里，选一件物品和你共同拍摄，你会选什么？朋友走来走去，最终拿起一面婚礼头纱，很坚定地回应她，就这个。
《结婚狂》
在李艾筱看来，这面头纱，正好切中了当时朋友的心境。戴着这面头纱，她们拍出了很棒的照片，这是李艾筱第一次尝试人体摄影，她隐隐约约觉得拍出了一些不同的东西，但并没有想过如何继续。照片拍完后，就搁置到了她的影像里。
直到2014年初夏，双子座的她快过生日了，她想过个跟以前不一样的生日。
“以往过生日，都是一群人吃吃喝喝，再K个歌什么的，一天下来看似很热闹，但热闹之后人更孤独，还挺空的，我就想能不能拍一个自己想拍的东西，当做送自己的生日礼物。”
于是，就有了摄影项目《20》。
当时的李艾筱，即将迈入27岁，在她看来，20-30，是人生中一个极为特别的年龄段，她想知道这个年纪的人在想什么。
“20多岁，是每个人生命中的花样年华，那种身体的美和个性的张扬都是一体的，我就想拍20个处于这个年龄段的普通人，男女各一半，就像那面头纱一样，我让每个人带着他们的私人物品来，这个物品是他的唯一，就是‘那个如果只能选一个你会带什么的物品’，它是独一无二的，带着它进行裸体拍摄的人，同样也是与众不同的。”
《20》整个项目，她完成的很快，只花了十多天，“我本来准备就这样结束了，因为给了自己一个交代，不料作品公开后，很多人表示想拍摄，应征者也多起来，我就在想，它是否具有一定的意义，是否应该做下去？”
第二年，《私人物品》随之应运而生，这算是《20》的延续，在坚持裸体拍摄和私人物品的同时，李艾筱打破了年纪限制，“我想看到更多真实的人。”
“不要脸”的身体
李艾筱的照片里，虽然每个人都是裸体出镜，却几乎没有任何色情意味。
仔细观察这些照片时，或许能一窥缘由，一来是各种变化的姿势或者是物件，遮掩住了每个人的敏感部位；二来则是除了身体外，历来是照片主角的“脸”，在照片却几乎没有存在感，因为脸从来不出镜。
《凋谢》
“我不拍脸，脸可以表达的东西太多了，一个笑容、一个眼神，各种千变万化的表情，我不想脸来抢戏，它很容易就有矫饰的成分，塑造成一个你想呈现的你，而失去真实的自我。”
《孤独的刺猬》
《躁郁症》
《烫手的爱情》
《小小少年与成年人的较量》
在她看来，失去脸的辨识度后，一个人如何通过身体表达自己，这是一种更诚恳、更真实地表达。
“在看不到脸的情况下，每个人的身体都是差不多的，在这种差不多下，你如何表达自己？你如何能建立起一个类似脸的辨识度？这是我们需要思考的问题，这种下意识的尝试可能是最真实的，我把它称为头部以下忽略的真实之地。”
而她和私人物品，则辅助对方导入了这种真实。
《精神支柱》
《26岁》（项目拍摄的第一个男人）
《讽刺的饼干盒子》
通过网络平台，她会发布招募信息，想要拍摄的人，会把个人资料发到她的邮箱，遇上合适的，她就会和对方加私人微信。
“有时，加了私人微信，对方可能会屏蔽我朋友圈，我就会说，如果你现在不给我看，那你拍摄时又怎么打开自己？我自己的朋友圈当然是开放的，其实加了并不会常聊天，但那些片段化的东西，是人某一方面的样子。”
通过互加微信，有一定时间了解后，李艾筱会和对方约下拍摄时间，这个时间可能很长，也可能很短。她的解释是，她喜欢拍摄准备好的人，她把这种准备，称其为一种个人审视。
“你需要一个很长的时间来审视自己，并不是说你今天刚好来了，那就拍吧，我肯定是不会拍的，你要去思考，你过去的人生是什么样子的？你为什么要拍这个照片？有人失恋了，很想来拍照，我会拒绝，你并不清楚她当下的状态，她只是想要一个出口而已。”
《十年爱情与电影票》
正式拍照前，她不会马上叫对方脱衣服拍照，而是进行两个人的聊天，一个小时甚至更久。
“很简单的一些问题，你为什么要参加拍摄？你的私人物品是什么，为什么带它来？通常我只是一个开始，慢慢的，我就变成一个倾听者，来这里的人，通常都是愿意打开的，聊到我感觉你放下防备，敞开心扉时，就开始拍照。”
“拍过一个89岁的老爷爷，他在做裸模，特别放飞自我，拍摄前聊天时，他讲述了他的故事，非常坎坷的一生，他现在做裸模，家人其实很反对，甚至要闹着脱离关系，但他很坚持，他说不是每个人的思想都只有簸箕大，说的人应该有梦想的时候，眼睛都在发光，我问他如何看待死亡，他说我随时都准备好了，让我感触很大。”
《关于死亡》
矛盾的软肋
这种心扉的敞开，让她看到不同人的软肋，她说这是矛盾的软肋。
“所有人都需要宣泄，生长在这个时代，每个人看起来，好像外在都很强大的样子，但内心往往是很柔软的，甚至很脆弱，伪装久了会痛苦，其实每个人都希望自己的软弱被看到，同时又在企图掩盖它，因为怕被攻击，人们想要的，是一个安全的出口。”
《无畏》
而她和《私人物品》，就是一个安全的“树洞”，她把工作室的沙发，戏称为全世界最贵的沙发。
“为什么？因为装满了人的故事”，她说，在沙发上讲述时，人们其实就已经开始裸露了，相对于身体，内心的裸露更为重要，“很多人讲着讲着，都会哭，有人哭得很厉害，后来在沙发上，我都会准备好一包纸巾。”
她回忆起一个来拍摄的男生，他们联系时，根据对方的文笔、说法方式等，感觉是一个情感细腻的人，以为对方是那种文质彬彬、柔软的男生，结果上门来时，大吃一惊，竟是一个大花臂的肌肉男。
“他讲自己故事时，突然开始大哭，哭得跟孩子一样，我当时手足无措，想递给他纸巾，房间里所有纸巾都像跑去时空旅行似的，半天都找不到，后来好不容易找到给他，他已经哭了好一阵，他跟我说，哭完好多了。”
《离殇》
而这场找不到纸巾的意外，却让她有了些其他的思考，关于自我的角色设定。
“如果那个当下，不是因为找不到纸巾的话，我很可能会一起哭，但我更应该是一个旁观者，而不是参与者，后来，在很多人的哭泣里，我都会注意自己的情绪，不要推波助澜，一切都应该是属于他们自己的。”
“我对私人物品并没有一个限制，只要能代表你就可以，有女孩发信息给我，我可以带上琵琶和他吗？我说可以，那个男孩穿着衣服和她拍照，后来，晚上我收到女孩的短信，她说，我们今天分手了。”
《分手前的照片》
前男友的夹克、告别恋情重新开启新人生的饼干盒子、帮助假肢走路的拐杖、丧偶的戒指…… 在一件件私人物品的关联里，她听了太多悲欢离合的故事，很多人通过拍摄放下了自己，但她却因此背负得太多，透不过气来。
《2002》
《爱与癌》
《遮盖的纹身》
《平衡》
“大概是去年，我暂停了一段时间拍摄，当时心理状态不太好，我大学辅修过心理学，在这个拍摄过程中，在某种程度上，我也扮演了心理咨询师的角色，我就像一个巨大的树洞，装满了秘密，我太重了，我需要抽离出来。”
暂停的期间，有以前拍摄过的对象约她出来喝酒，“他问我，你生理期吗？！气色那么差，然后我们聊天，聊到这个项目，他突然开始鼓励我，你要做下去啊，这是一个特别棒的项目，真的，它对很多人都有意义。”
正如拍摄对象的提醒，李艾筱说，她也逐渐意识到，原来这个项目已经不是她自己的了，它是很多人成就的，她推动着别人，别人也在推动着她。
一切如常后，今年，她又开始了新的拍摄：从2014年到现在，已经拍了90多个人，计划拍100个，但也不一定。
李艾筱 《私人物品》第五季 模特招募
• 我需要愿意裸体的普通人，无论男女；
• 没有年龄限制，任何人只要愿意参与都可以；
• 不必在意你是否拥有傲人的身材；
最重要的是，你必须携带一件对你来说有重要意义的物品和关于他的故事。这个“ 私人物品”可以是东西，也可以是人。
我已听过86个精彩的故事，希望你的故事更加动人。
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文：冯月子
图：受访者提供
编辑：棐溪
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